油畫(huà)的技法與創(chuàng)意：油畫(huà)的技法與創(chuàng)意是油畫(huà)創(chuàng)作的兩翼，是缺一不可，偏一不能畫(huà)好油的要素。油畫(huà)是以寫實(shí)為主要?jiǎng)?chuàng)作手法完成的，這就決定了油畫(huà)技法的決定重要性。油畫(huà)的一切技藝，都是為了真實(shí)和維美。真實(shí)了，可信度高，唯美了，震撼共鳴心靈，讓欣賞者怦然心動(dòng)。這是油畫(huà)細(xì)致入微，光影合度，色彩精妙，維妙維肖，立體感強(qiáng)的技法賦能。文藝復(fù)興時(shí)期，油畫(huà)藝術(shù)家創(chuàng)意超強(qiáng)，把神權(quán)至上徹底改變?yōu)槿藶槿f(wàn)物之靈。人性，人的思想解放成油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的主旨理念。油畫(huà)色層可以使油畫(huà)在觀感上產(chǎn)生出能與人們思想情感共振的節(jié)奏與力度。梵高油畫(huà)App

古典油畫(huà)技法是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期普遍運(yùn)用的油畫(huà)制作方法，它與印象派之后的油畫(huà)直接法所不同的就是它的間接表現(xiàn)過(guò)程。這種方法是通過(guò)透明或不透明色層與透明色層之間的多次重疊來(lái)完成造型和色彩上的深入。它不是一次性的直接調(diào)色作畫(huà)，而是多次的、間接性疊加完成的技法，這種方法表現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面，精致、含蓄、內(nèi)斂、深入、豐富。這種傳統(tǒng)的技法從油畫(huà)誕生一直延續(xù)到19世紀(jì)初，成為這段時(shí)期的主要油畫(huà)技法。古典油畫(huà)技法是豐富的，當(dāng)時(shí)藝術(shù)家之間的方法也是不盡相同的，而如今，留存下來(lái)有關(guān)傳統(tǒng)古典油畫(huà)技法的文獻(xiàn)是有限的，因此，現(xiàn)代人對(duì)古典油畫(huà)技法的解讀也是各有不同。江蘇世界油畫(huà)教培油畫(huà)起源并發(fā)展于歐洲，是近代世界性的重要畫(huà)種。

學(xué)油畫(huà)的好處：1、學(xué)油畫(huà)可以鍛煉孩子的感知能力。繪畫(huà)課每次都有新的內(nèi)容，應(yīng)該是孩子距離客觀世界較近、較直接的一種活動(dòng)。畫(huà)畫(huà)的孩子每次在老師的帶領(lǐng)下，研究不同的觀察方法，并切實(shí)對(duì)不同的事物進(jìn)行有目的的觀察與描述。如此日積月累，孩子觀察身邊的事物會(huì)越來(lái)越細(xì)致。換句話說(shuō)，就是孩子的感知能力越來(lái)越強(qiáng)，也就是越來(lái)越聰明。2、學(xué)油畫(huà)可以增長(zhǎng)孩子各方面的知識(shí)。每畫(huà)一張畫(huà)，每涉及到一個(gè)新的繪畫(huà)內(nèi)容，孩子不只要準(zhǔn)確觀察對(duì)象的形狀與顏色，更要認(rèn)真了解每一事物的構(gòu)造與特征，分析其外在特征的形成原因。

油畫(huà)的技法：油畫(huà)顏料易于覆蓋，便于修改，筆觸和色塊之間易于銜接，色彩干濕變化很小，因此畫(huà)家在選擇畫(huà)法方面有很大的自由。常見(jiàn)的畫(huà)法有一次完成畫(huà)法和多層覆蓋畫(huà)法等。一次完成畫(huà)法并不意味在較短時(shí)間內(nèi)完成作品，而是在顏色未干時(shí)繼續(xù)作畫(huà)，直至完成。這種畫(huà)法要求畫(huà)家同時(shí)處理素描和色彩問(wèn)題，在開(kāi)始時(shí)就對(duì)較終形成的畫(huà)面有通盤考慮。既可以從中間色調(diào)開(kāi)始，也可以從較亮或較暗處開(kāi)始，先處理整體效果，后加工細(xì)部。過(guò)薄的色層和過(guò)多的油料都容易使畫(huà)面變色。成功運(yùn)用一次完成畫(huà)法，可以使作品具有生動(dòng)的新鮮感。康熙年間，傳教士郎世寧、潘庭章、艾啟蒙等以繪畫(huà)供奉內(nèi)廷，從而把西方的油畫(huà)技法帶入了皇宮；

油畫(huà)色層：透明覆色：即用不加白色而只是被調(diào)色油稀釋的顏料進(jìn)行多層次描繪。必須在每一層干透后進(jìn)行下一層上色，由于每層的顏色都較稀薄，下層的顏色能隱約透露出來(lái)，與上層的顏色形成變化微妙的色調(diào)。例如在深紅的色層上涂罩穩(wěn)重的藍(lán)色，就會(huì)產(chǎn)生藍(lán)中透紫即冷中寓暖的豐富效果，這往往是調(diào)色板上無(wú)法調(diào)出的色調(diào)。這種畫(huà)法適于表現(xiàn)物象的質(zhì)感和厚實(shí)感，尤其能惟妙惟肖地描繪出人物肌膚細(xì)膩的色彩變化。不透明覆色：不透明覆色也稱多層次著色法。作畫(huà)時(shí)先用單色畫(huà)出形體大貌，然后用顏色多層次塑造，暗部往往畫(huà)得較薄，中間調(diào)子和亮部則層層厚涂，或蓋或留，形成色塊對(duì)比。由于厚薄不一，顯出色彩的豐富韻意與肌理。透明與不透明兩種畫(huà)法沒(méi)有嚴(yán)格的區(qū)別，畫(huà)家經(jīng)常在一幅畫(huà)作中綜合運(yùn)用。表現(xiàn)處在暗部或陰影中的物象時(shí)，用透明覆色法可以產(chǎn)生穩(wěn)定、深邃的體積感和空間感；不透明覆色法則易于塑造處在暗部以外的形體，增加畫(huà)面色彩的飽和度。隨著時(shí)間的發(fā)展油畫(huà)逐漸生活化，其中很有名的就是《蒙娜麗莎》表現(xiàn)的一個(gè)普通婦女并廣為流傳。深圳花卉油畫(huà)拓印

油畫(huà)對(duì)于易脫落或泛色的材料有必要噴上一層固定液。梵高油畫(huà)App

油畫(huà)的干燥速度與哪些有關(guān)？油畫(huà)干燥速度與油畫(huà)顏料和調(diào)色劑有關(guān)。油畫(huà)顏料是顏料粉加油和膠攪拌研磨而成。即便在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中不用任何油，“畫(huà)面”里面還是有“油”。顏料生產(chǎn)時(shí)利用不同干燥速度的載色劑配合不同性能的色料來(lái)控制顏料的干燥。油畫(huà)的實(shí)際干燥狀況要受到具體的媒介劑性質(zhì)、天氣氣候、通風(fēng)條件、底子性質(zhì)和顏色厚度等許多因素的影響。凡是用來(lái)幫助油畫(huà)顏料附著在油畫(huà)布底或者木板底上的調(diào)色劑，都可以被叫做媒介劑。媒介劑主要的作用就是：調(diào)色、控制干燥速度、改善畫(huà)面效果。按照干燥速度分兩大類：快干油：松節(jié)油、穗香薰衣草油、精煉汽油、工業(yè)酒精。慢干油：亞麻仁油、核桃油、紅花油、葵花籽油等。梵高油畫(huà)App

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